O seu espetáculo no Edinburgh Fringe precisa de captions ou sobretítulos?

Se o seu espetáculo não anglófono vai ao Edinburgh Fringe Festival, a questão da acessibilidade e da tradução começa muitas vezes com uma frase simples:

Precisamos de legendas em inglês.

Essa frase pode ser útil num cartaz ou numa listagem de bilhetes. Não é suficientemente precisa para a produção.

Um espaço pode ouvir «captions» e pensar em acessibilidade para público surdo ou com deficiência auditiva. Uma pessoa tradutora pode ouvir «sobretítulos» e pensar em tradução ao vivo preparada previamente. Uma pessoa produtora pode ouvir «legendas» e imaginar um ficheiro ao estilo de vídeo. A direção de cena pode preocupar-se apenas em saber se alguém consegue lançar o texto ao vivo quando um intérprete salta uma fala.

Todos podem estar a usar palavras razoáveis.

Ainda assim, podem estar a planear coisas diferentes.

O problema não é chamar-lhes legendas, sobretítulos ou captions.

O problema é construir o fluxo de trabalho errado porque o termo nunca foi definido.

Este artigo não é mais um guia completo para acrescentar sobretítulos em inglês a um espetáculo do Fringe. Para a configuração prática, leia como acrescentar sobretítulos em inglês a um espetáculo não anglófono no Fringe.

Este artigo trata da decisão que deve acontecer antes da configuração:

Que tipo de texto está realmente a pedir?

A decisão no Fringe: tradução, acessibilidade ou ambas?

No Edinburgh Fringe, uma companhia não anglófona normalmente tenta resolver um de três problemas relacionados, mas diferentes.

O primeiro problema é a tradução. O espetáculo é apresentado numa língua e o público anglófono precisa de uma forma de o acompanhar. Normalmente, este é um fluxo de trabalho de sobretítulos em inglês.

O segundo problema é a acessibilidade. O público surdo ou com deficiência auditiva pode precisar de texto que represente não apenas o diálogo, mas também a identificação de quem fala, música, efeitos sonoros ou som fora de cena. Este é um fluxo de trabalho de captioning.

O terceiro problema é a apresentação. O público pode ler o texto num ecrã projetado, em modo de projeção, no próprio telemóvel através de um acesso móvel para o público, ou por mais de uma via de apresentação.

Estas decisões estão ligadas, mas não são a mesma decisão.

Se a equipa não as separar, pode resolver o problema errado. Pode preparar sobretítulos apenas de tradução quando o espaço está a perguntar por captions de acessibilidade. Pode escolher um projetor antes de decidir o que o texto deve conter. Pode dizer ao público «legendas disponíveis» quando a equipa de produção ainda não tem um plano de cueing ao vivo.

A melhor primeira pergunta é:

Estamos a traduzir uma língua, a dar acesso à informação sonora, a escolher um método de apresentação, ou a fazer mais do que uma destas coisas ao mesmo tempo?

As armadilhas terminológicas comuns

O perigo não é uma palavra ser moralmente correta e outra errada. O perigo é a linguagem vaga criar planeamento vago.

Se a equipa diz…	Mas quer dizer…	O risco
«Precisamos de legendas.»	Tradução em inglês para um espetáculo não anglófono ao vivo	Alguém pode preparar um ficheiro de legendas do tipo vídeo em vez de texto lançável ao vivo.
«Precisamos de captions.»	Sobretítulos em inglês para diálogo em língua estrangeira	O espaço pode presumir um requisito de captions de acessibilidade com indicações sonoras e informação de falantes.
«Temos sobretítulos.»	Apenas texto de tradução	A acessibilidade para pessoas surdas ou com deficiência auditiva pode continuar incompleta.
«Vamos projetar as legendas.»	Um fluxo de trabalho textual completo	A equipa pode resolver o posicionamento do ecrã antes de resolver tradução, temporização dos cues ou recuperação pelo operador.
«O público pode usar telemóveis.»	Um fluxo móvel concluído	A equipa pode esquecer a seleção de idioma, a entrada por QR, os testes ou o controlo de cues ao vivo.
«PowerPoint serve.»	Uma cabine de controlo de sobretítulos ao vivo	O operador pode ficar sem resposta quando os intérpretes saltam texto, fazem pausas ou a lista de cues muda.

Esta é a verdadeira armadilha terminológica: a palavra parece uma decisão, mas a produção ainda precisa de definir conteúdo, entrega e operação ao vivo.

Para o guia geral de terminologia, leia a diferença entre captions de teatro e sobretítulos.

Quando os sobretítulos em inglês são provavelmente o pedido certo

Para muitos espetáculos não anglófonos do Fringe, a principal necessidade é simples: o público local de Edimburgo, críticos, equipas dos espaços, programadores ou contactos de digressão precisam de compreender o texto falado ou cantado.

Nesse caso, o pedido de produção deverá normalmente ser:

sobretítulos em inglês preparados para um espetáculo não anglófono ao vivo.

Isto significa que o texto em inglês é traduzido e revisto antes do espetáculo, sendo depois dividido em cues legíveis ao vivo. O público pode chamar-lhes informalmente «legendas em inglês», e isso é perfeitamente adequado em texto de marketing.

Dentro da equipa de produção, porém, «sobretítulos em inglês preparados» é mais útil do que «legendas», porque comunica três aspetos importantes:

• o texto é uma tradução, não captions de acessibilidade por predefinição;
• o texto é preparado antes da apresentação, não digitado do zero ao vivo;
• o texto tem de funcionar durante uma apresentação ao vivo, não como um ficheiro fixo de legendas de vídeo.

Se esta é a sua situação, a configuração detalhada encontra-se no guia prático: como acrescentar sobretítulos em inglês a um espetáculo não anglófono no Fringe.

Quando podem ser necessárias captions

As captions desempenham outra função.

A orientação de captioning do Edinburgh Festival Fringe distingue captioning de sobretítulos. Nessa orientação, os sobretítulos estão associados à tradução inglesa de produções em língua estrangeira, enquanto o captioning pode apoiar público surdo ou com deficiência auditiva e pode incluir mais do que diálogo.

Essa diferença é importante antes do ensaio técnico.

Um plano de captioning pode ter de responder a perguntas que um plano de sobretítulos apenas de tradução não precisa de responder:

• O texto identificará quem fala?
• As vozes fora de cena serão identificadas?
• Música, efeitos sonoros ou silêncio significativo serão representados?
• Uma pessoa que use captions compreenderá quem está a falar e que informação sonora é importante?
• Quem revê o conteúdo das captions em termos de acessibilidade, e não apenas de precisão da tradução?

Se o espetáculo não é em inglês e também tem um compromisso de acessibilidade, a resposta pode ser ambas as coisas: sobretítulos em inglês para tradução, mais conteúdo de captions onde forem necessárias informações sonoras e de falantes.

Onde «legendas» continua a fazer sentido

«Legendas» continua a ser uma linguagem útil para o público.

Muitas pessoas do público não pesquisam por «sobretítulos». Procuram legendas em inglês, legendas para uma peça não anglófona ou legendas para espetáculos do Fringe Festival. Se «Legendas em inglês disponíveis» for a frase mais clara para uma listagem, pode ser a formulação pública certa.

O risco está em usar a mesma palavra ampla como especificação interna de produção.

O texto dirigido ao público pode dizer:

Legendas em inglês disponíveis.

A nota interna de produção pode dizer:

Sobretítulos em inglês preparados, revistos antes da estreia e lançados ao vivo durante a apresentação.

Estas duas frases servem públicos diferentes. Manter ambas pode reduzir a confusão.

Modo de projeção e acesso móvel para o público são escolhas de apresentação

Um ecrã não é uma estratégia de conteúdo.

A projeção pode ser excelente quando a sala a permite. Um ecrã partilhado pode parecer limpo e teatral. Todas as pessoas leem o mesmo texto. Ninguém precisa de segurar um telemóvel.

Mas o Edinburgh Fringe Festival não é uma única sala com uma única configuração técnica. Uma pequena equipa em digressão pode enfrentar pouco tempo técnico, linhas de visão difíceis, equipamento limitado ou um espaço que nunca foi concebido para sobretítulos.

É por isso que a visualização móvel pode ser prática. Com um acesso móvel para o público, o público pode abrir uma vista no navegador, escolher uma língua ativada e ler o texto preparado no próprio telemóvel.

Mas a visualização móvel continua a ser apenas um método de apresentação. Não decide se o texto é tradução, captioning ou ambos.

Antes de escolher projeção, entrega por acesso móvel para o público ou ambas, decida:

• de que conteúdo textual o público precisa;
• que línguas devem estar disponíveis;
• se é necessária informação de captioning;
• se a língua original deve permanecer visível para parte do público;
• se o espaço tem uma posição fiável para um ecrã partilhado;
• se a equipa de acolhimento consegue explicar ao público o percurso de acesso.

Para o fluxo de trabalho do produto, consulte o fluxo de trabalho de sobretítulos projetados e móveis.

Uma checklist de ensaio técnico para equipas do Fringe

Antes do ensaio técnico, uma pessoa responsável pela produção ou pela companhia deve conseguir responder às seguintes perguntas.

Conteúdo do texto

• Estamos a preparar sobretítulos em inglês, captions ou ambos?
• Se forem necessárias captions, incluímos, quando relevante, identificação de falantes, música, efeitos sonoros e áudio fora de cena?
• O texto em inglês foi revisto quanto à legibilidade durante a apresentação ao vivo?

Entrega

• O público lerá através do modo de projeção, acesso móvel para o público ou ambos?
• Se usarmos projeção, onde ficará o ecrã ou a saída do projetor?
• Se usarmos visualização móvel, como receberá o público o link ou o código QR?
• Se houver várias línguas, quem decide que faixas são ativadas?

Operação

• Quem é responsável por lançar o texto durante a apresentação?
• Existe um procedimento de blackout ou de ocultação de texto se surgir texto errado?
• O que acontece se o espetáculo mudar depois do ensaio?
• Quem confirma o texto final antes de abrir as portas?

Esta checklist é deliberadamente prática. Evita que a discussão terminológica permaneça abstrata.

Quando o SurtitleLive é adequado

O SurtitleLive foi concebido em torno de texto ao vivo preparado, não em torno de um único formato de ecrã fixo.

Quando a equipa sabe se está a preparar sobretítulos de tradução, captions de acessibilidade ou ambos, a configuração torna-se mais simples:

• faixas linguísticas;
• modo de projeção;
• entrega por acesso móvel para o público;
• cueing pelo operador;
• comportamento de blackout ou ocultação de texto;
• acesso multilingue para o público.

O SurtitleLive é particularmente adequado quando a equipa tem um guião ou texto de apresentação maioritariamente estável, consegue rever o texto antes da estreia e precisa de entrega ao vivo, em vez de um ficheiro fixo de legendas de vídeo.

Se o espetáculo for sobretudo improvisado, mudar muito todas as noites ou depender de longas interações com o público, a equipa pode necessitar de uma pessoa para captioning ao vivo, de um profissional de speech-to-text ou de uma configuração híbrida.

O objetivo não é tornar cada espetáculo do Fringe mais técnico.

O objetivo é impedir que decisões técnicas sejam tomadas por acaso.

Veja como o SurtitleLive suporta sobretítulos móveis e projetados

Um pedido de produção mais claro

Em vez de perguntar a um espaço ou fornecedor de ferramentas:

Podemos ter legendas?

Faça um pedido mais próximo deste:

Precisamos de sobretítulos em inglês preparados para um espetáculo não anglófono ao vivo. Podemos precisar do modo de projeção, acesso móvel para o público ou ambos. Se for necessária acessibilidade por captions, precisamos de planear separadamente as informações sonoras e de falantes.

Este pedido é mais longo.

Também é muito mais difícil de interpretar mal.

Diz ao espaço que o espetáculo é ao vivo. Diz a quem traduz que o texto tem de ser legível durante a apresentação. Diz à produção que captions de acessibilidade e sobretítulos de tradução estão relacionados, mas não são idênticos.

Acima de tudo, evita que a equipa descubra a diferença apenas durante o ensaio técnico.

O cartaz pode ser simples. O fluxo de trabalho não pode.

Use «legendas em inglês» quando for isso que o público entende.

Use «sobretítulos» quando estiver a planear tradução ao vivo preparada.

Use «captions» quando estiver a planear texto de acessibilidade para som, bem como para fala.

Use «modo de projeção» ou «acesso móvel para o público» quando decidir como o público receberá o texto.

A palavra não precisa de ser perfeita em todos os cartazes.

O fluxo de trabalho precisa.

Prepare o fluxo de trabalho correto de sobretítulos ou captions para o Fringe

Fontes

• Edinburgh Festival Fringe, Captioning your show
• SurtitleLive, Como acrescentar sobretítulos em inglês a um espetáculo não anglófono no Edinburgh Fringe Festival
• SurtitleLive, Software de legendagem teatral para preparação de guiões e entrega ao vivo