Czy Twój spektakl na Edinburgh Fringe potrzebuje napisów dostępnościowych czy nadtytułów?

Jeśli Twój nieanglojęzyczny spektakl jedzie na Edinburgh Fringe Festival, rozmowa o dostępności i tłumaczeniu często zaczyna się od jednego prostego zdania:

Potrzebujemy angielskich napisów.

To zdanie może być przydatne na plakacie lub w ofercie biletowej. Nie jest jednak wystarczająco precyzyjne na potrzeby produkcji.

Miejsce prezentacji może usłyszeć „captions” i pomyśleć o dostępności dla osób G/głuchych lub słabosłyszących. Tłumacz może usłyszeć „surtitles” i pomyśleć o przygotowanym wcześniej tłumaczeniu emitowanym na żywo. Producent może usłyszeć „subtitles” i wyobrazić sobie plik taki jak do filmu. Inspicjent może przejmować się jedynie tym, czy ktoś będzie w stanie sterować tekstem na żywo, kiedy aktor pominie kwestię.

Każda z tych osób może używać rozsądnych słów.

A mimo to wszyscy mogą planować różne rzeczy.

Problem nie polega na tym, czy nazywasz je napisami, nadtytułami czy captions.

Problem polega na zbudowaniu niewłaściwego procesu pracy, ponieważ nigdy nie zdefiniowano użytego słowa.

Ten artykuł nie jest kolejnym pełnym poradnikiem dotyczącym dodawania angielskich nadtytułów do spektaklu na Fringe. Praktyczną konfigurację opisuje artykuł jak dodać angielskie nadtytuły do nieanglojęzycznego spektaklu na Fringe.

Ten artykuł dotyczy decyzji, która powinna zapaść przed konfiguracją:

O jaki rodzaj tekstu właściwie prosisz?

Decyzja na Fringe: tłumaczenie, dostępność czy jedno i drugie?

Na Edinburgh Fringe nieanglojęzyczna grupa zazwyczaj próbuje rozwiązać jeden z trzech powiązanych, lecz różnych problemów.

Pierwszym problemem jest tłumaczenie. Spektakl jest wykonywany w jednym języku, a anglojęzyczna publiczność potrzebuje sposobu, aby za nim nadążyć. Zwykle oznacza to proces angielskich nadtytułów.

Drugim problemem jest dostępność. Osoby G/głuche lub słabosłyszące mogą potrzebować tekstu, który przedstawia nie tylko dialog, lecz także identyfikację mówiących, muzykę, efekty dźwiękowe lub dźwięki spoza sceny. Jest to proces napisów dostępnościowych.

Trzecim problemem jest sposób wyświetlania. Publiczność może czytać tekst na ekranie projekcyjnym, w trybie projekcji, na własnych telefonach za pośrednictwem widoku mobilnego lub z wykorzystaniem więcej niż jednego kanału.

Te decyzje są ze sobą powiązane, lecz nie są tą samą decyzją.

Jeśli zespół ich nie oddzieli, może rozwiązać nie ten problem, który trzeba. Może przygotować nadtytuły zawierające tylko tłumaczenie, gdy miejsce prezentacji pyta o napisy dostępnościowe. Może wybrać projektor, zanim zdecyduje, co tekst ma zawierać. Może powiedzieć publiczności „napisy dostępne”, chociaż ekipa produkcyjna wciąż nie ma planu sterowania tekstem na żywo.

Lepsze pierwsze pytanie brzmi:

Czy tłumaczymy język, zapewniamy dostęp do informacji dźwiękowej, wybieramy metodę wyświetlania, czy robimy kilka z tych rzeczy równocześnie?

Typowe pułapki terminologiczne

Niebezpieczeństwo nie polega na tym, że jedno słowo jest moralnie poprawne, a inne błędne. Niebezpieczeństwo polega na tym, że niejasny język prowadzi do niejasnego planowania.

Jeśli zespół mówi…	Ale ma na myśli…	Ryzyko
„Potrzebujemy napisów.”	Angielskie tłumaczenie do nieanglojęzycznego spektaklu na żywo	Ktoś może przygotować plik napisów w stylu filmowym zamiast tekstu, którym można sterować na żywo.
„Potrzebujemy captions.”	Angielskie nadtytuły do dialogu w obcym języku	Miejsce prezentacji może założyć wymóg dostępnościowy obejmujący sygnały dźwiękowe i informacje o mówiących.
„Mamy nadtytuły.”	Wyłącznie tekst tłumaczenia	Dostępność dla osób G/głuchych lub słabosłyszących może nadal być niepełna.
„Będziemy wyświetlać napisy.”	Kompletny proces tekstowy	Zespół może rozwiązać kwestię położenia ekranu przed tłumaczeniem, czasem cue lub procedurą powrotu operatora.
„Widzowie mogą używać telefonów.”	Gotowy proces mobilny	Zespół może zapomnieć o wyborze języka, wejściu przez QR, testach lub sterowaniu cue na żywo.
„PowerPoint wystarczy.”	Stanowisko do obsługi nadtytułów na żywo	Operator może nie poradzić sobie, gdy aktorzy pominą tekst, zrobią pauzę lub zmieni się lista cue.

To jest prawdziwa pułapka terminologiczna: słowo brzmi jak decyzja, ale produkcja nadal musi określić treść, sposób udostępniania i obsługę na żywo.

Ogólne omówienie terminologii znajdziesz w materiale różnica między napisami teatralnymi a nadtytułami.

Kiedy angielskie nadtytuły są prawdopodobnie właściwą prośbą

Dla wielu nieanglojęzycznych spektakli na Fringe główna potrzeba jest prosta: lokalna publiczność w Edynburgu, recenzenci, zespoły miejsc prezentacji, programatorzy lub kontakty tras koncertowych muszą rozumieć tekst mówiony lub śpiewany.

W takim przypadku prośba produkcyjna powinna zwykle brzmieć:

przygotowane angielskie nadtytuły do nieanglojęzycznego spektaklu na żywo.

Oznacza to, że angielski tekst zostaje przetłumaczony i sprawdzony przed spektaklem, a następnie podzielony na czytelne cue do emisji na żywo. Publiczność może potocznie nazwać je „angielskimi napisami” i w materiałach marketingowych jest to całkowicie w porządku.

W zespole produkcyjnym „przygotowane angielskie nadtytuły” jest jednak bardziej użyteczne niż „napisy”, ponieważ wskazuje trzy ważne rzeczy:

• tekst jest tłumaczeniem, a nie domyślnie napisami dostępnościowymi;
• tekst jest przygotowany przed występem, a nie wpisywany od zera na żywo;
• tekst musi działać w trakcie przedstawienia na żywo, a nie jako stały plik napisów do filmu.

Jeśli tak wygląda Twoja sytuacja, szczegółową konfigurację znajdziesz w praktycznym poradniku: jak dodać angielskie nadtytuły do nieanglojęzycznego spektaklu na Fringe.

Kiedy mogą być wymagane napisy dostępnościowe

Napisy dostępnościowe wykonują inną pracę.

Wytyczne Edinburgh Festival Fringe dotyczące captioningu odróżniają captioning od nadtytułów. W tych wytycznych nadtytuły wiążą się z angielskim tłumaczeniem produkcji obcojęzycznych, natomiast captioning może wspierać osoby G/głuche lub słabosłyszące oraz obejmować więcej niż dialog.

Ta różnica ma znaczenie przed próbą techniczną.

Plan captioningu może wymagać odpowiedzi na pytania, których plan nadtytułów obejmujących tylko tłumaczenie nie wymaga:

• Czy tekst będzie identyfikować osoby mówiące?
• Czy głosy spoza sceny będą oznaczone?
• Czy muzyka, efekty dźwiękowe lub znacząca cisza zostaną przedstawione?
• Czy osoba korzystająca z napisów zrozumie, kto mówi i które informacje dźwiękowe mają znaczenie?
• Kto sprawdzi treść napisów pod kątem dostępności, a nie tylko dokładności tłumaczenia?

Jeśli spektakl jest nieanglojęzyczny i jednocześnie deklaruje dostępność, odpowiedzią może być jedno i drugie: angielskie nadtytuły do tłumaczenia oraz treść napisów dostępnościowych tam, gdzie wymagane są informacje o dźwięku i mówiących.

Gdzie „napisy” nadal są na miejscu

„Napisy” pozostają użytecznym językiem dla publiczności.

Wielu widzów nie wyszukuje hasła „nadtytuły”. Szukają angielskich napisów, napisów do nieanglojęzycznej sztuki lub napisów do spektakli Fringe Festival. Jeśli w opisie wydarzenia najbardziej zrozumiałe jest „Dostępne angielskie napisy”, może to być właściwa publiczna formuła.

Ryzyko polega na użyciu tego samego szerokiego terminu jako wewnętrznej specyfikacji produkcji.

Komunikat dla publiczności może brzmieć:

Dostępne angielskie napisy.

Wewnętrzna notatka produkcyjna może brzmieć:

Przygotowane angielskie nadtytuły, sprawdzone przed otwarciem i sterowane na żywo podczas spektaklu.

Te dwa zdania służą różnym odbiorcom. Zachowanie obu może zmniejszyć nieporozumienia.

Tryb projekcji i widok mobilny są decyzjami dotyczącymi wyświetlania

Ekran nie jest strategią treści.

Projekcja może być doskonała, gdy pozwala na to przestrzeń. Wspólny ekran może wyglądać czysto i teatralnie. Wszyscy czytają ten sam tekst. Nikt nie musi trzymać telefonu.

Edinburgh Fringe Festival nie jest jednak jedną salą z jedną konfiguracją techniczną. Mały zespół objazdowy może mieć krótki czas techniczny, niewygodne linie widzenia, ograniczony sprzęt lub miejsce, którego nigdy nie projektowano z myślą o nadtytułach.

Dlatego widok mobilny może być praktyczny. Dzięki niemu widzowie mogą otworzyć widok w przeglądarce, wybrać włączony język i czytać przygotowany tekst na własnych telefonach.

Widok mobilny nadal jest jednak wyłącznie metodą wyświetlania. Nie decyduje, czy tekst jest tłumaczeniem, napisami dostępnościowymi czy jednym i drugim.

Zanim wybierzesz projekcję, widok mobilny albo oba rozwiązania, zdecyduj:

• jakich treści tekstowych potrzebuje publiczność;
• które języki powinny być dostępne;
• czy wymagane są informacje captioningowe;
• czy język oryginalny powinien pozostać widoczny dla części widowni;
• czy miejsce prezentacji ma niezawodną lokalizację wspólnego ekranu;
• czy personel obsługi widowni potrafi wyjaśnić sposób dostępu.

Informacje o procesie produktu znajdziesz na stronie proces projekcji i mobilnych nadtytułów.

Lista kontrolna próby technicznej dla zespołów Fringe

Przed próbą techniczną producent lub kierownik zespołu powinien umieć odpowiedzieć na poniższe pytania.

Treść tekstu

• Czy przygotowujemy angielskie nadtytuły, napisy dostępnościowe czy jedno i drugie?
• Jeśli wymagane są napisy dostępnościowe, czy tam, gdzie jest to istotne, uwzględniliśmy oznaczenia mówiących, muzykę, efekty dźwiękowe i audio spoza sceny?
• Czy angielski tekst sprawdzono pod kątem czytelności podczas przedstawienia na żywo?

Wyświetlanie

• Czy publiczność będzie czytać przez tryb projekcji, widok mobilny czy oba rozwiązania?
• Jeśli używamy projekcji, gdzie znajdzie się ekran lub obraz z projektora?
• Jeśli używamy widoku mobilnego, jak widzowie otrzymają link lub kod QR?
• Jeśli dostępnych jest wiele języków, kto decyduje, które ścieżki są włączone?

Obsługa

• Kto odpowiada za sterowanie tekstem podczas przedstawienia?
• Czy istnieje procedura wygaszenia lub ukrycia tekstu, jeśli pojawi się błędny tekst?
• Co się stanie, jeśli spektakl zmieni się po próbie?
• Kto potwierdza ostateczny tekst przed wpuszczeniem publiczności?

Ta lista kontrolna jest celowo praktyczna. Dzięki niej rozmowa o terminologii nie pozostaje abstrakcyjna.

Kiedy pasuje SurtitleLive

SurtitleLive zaprojektowano wokół przygotowanego tekstu emitowanego na żywo, a nie jednego stałego formatu ekranu.

Gdy zespół wie, czy przygotowuje nadtytuły tłumaczeniowe, napisy dostępnościowe czy oba rodzaje, konfiguracja staje się łatwiejsza:

• ścieżki językowe;
• tryb projekcji;
• widok mobilny dla publiczności;
• sterowanie cue przez operatora;
• wygaszanie lub ukrywanie tekstu;
• wielojęzyczny dostęp publiczności.

SurtitleLive sprawdza się szczególnie dobrze, gdy zespół ma scenariusz lub w większości stabilny tekst spektaklu, może sprawdzić tekst przed otwarciem i potrzebuje emisji na żywo zamiast stałego pliku napisów do wideo.

Jeśli spektakl jest głównie improwizowany, mocno zmienia się każdego wieczoru lub zależy od długich interakcji z publicznością, zespół może potrzebować osoby tworzącej napisy na żywo, reportera speech-to-text lub konfiguracji hybrydowej.

Nie chodzi o to, aby każdy spektakl na Fringe stał się bardziej techniczny.

Chodzi o to, aby decyzje techniczne nie zapadały przypadkiem.

Zobacz, jak SurtitleLive obsługuje nadtytuły mobilne i projekcyjne

Jaśniejsza prośba produkcyjna

Zamiast pytać miejsce prezentacji lub dostawcę narzędzia:

Czy możemy mieć napisy?

Zapytaj raczej w ten sposób:

Potrzebujemy przygotowanych angielskich nadtytułów do nieanglojęzycznego spektaklu na żywo. Możemy potrzebować trybu projekcji, dostępu przez widok mobilny albo obu rozwiązań. Jeżeli wymagane są napisy dostępnościowe, musimy osobno zaplanować informacje dźwiękowe i identyfikację mówiących.

Ta prośba jest dłuższa.

Znacznie trudniej ją także błędnie zrozumieć.

Informuje miejsce prezentacji, że spektakl jest na żywo. Informuje tłumacza, że tekst musi być czytelny w trakcie występu. Informuje produkcję, że napisy dostępnościowe i nadtytuły tłumaczeniowe są ze sobą związane, ale nie są tym samym.

Co najważniejsze, zapobiega odkryciu tej różnicy dopiero podczas próby technicznej.

Plakat może być prosty. Proces pracy nie może.

Używaj określenia „angielskie napisy”, jeśli to rozumie publiczność.

Używaj określenia „nadtytuły”, planując przygotowane tłumaczenie na żywo.

Używaj określenia „captions” lub „napisy dostępnościowe”, planując dostępny tekst obejmujący dźwięki oraz mowę.

Używaj określeń „tryb projekcji” lub „widok mobilny”, decydując, jak publiczność otrzyma tekst.

Termin nie musi być doskonały na każdym plakacie.

Proces pracy musi.

Przygotuj właściwy proces nadtytułów lub napisów dostępnościowych dla Fringe

Źródła

• Edinburgh Festival Fringe, Captioning your show
• SurtitleLive, Jak dodać angielskie nadtytuły do nieanglojęzycznego spektaklu na Edinburgh Fringe Festival
• SurtitleLive, Oprogramowanie do napisów teatralnych służące do przygotowania scenariusza i emisji na żywo