QLab pour les surtitres : régie de spectacle ou workflow de sous-titrage dédié ?

QLab est présenté publiquement comme un logiciel macOS pour les cues de son, vidéo, lumière et régie de spectacle. C'est donc un environnement technique familier pour de nombreuses équipes de théâtre.

Il peut faire partie d'un workflow de surtitrage lorsque le besoin porte sur une sortie texte ou vidéo pilotée par cues. Cette page compare l'adéquation des workflows, pas la valeur de QLab comme système de régie.

Comparaison des workflows

QLab peut convenir quand le lieu a besoin d'une lecture par cues et d'une régie de spectacle pour le son, la vidéo, la lumière ou des sorties associées. SurtitleLive peut convenir quand la production a besoin de préparation des sous-titres, de relecture, de cueing en direct, de projection et de diffusion mobile au public.

• Préparation : QLab convient plutôt si les surtitres sont déjà préparés et peuvent être traités comme une partie d'un workflow plus large de cues ou de médias.
• Préparation : SurtitleLive convient plutôt si le workflow commence par l'import du script, la structuration assistée par IA, la traduction, la relecture et la simulation de cues.
• Téléphones du public : QLab peut suffire si l'accès mobile aux sous-titres pour le public n'est pas nécessaire.
• Téléphones du public : SurtitleLive convient plutôt si le spectacle nécessite des liens viewer et un accès navigateur mobile par QR code.
• Modèle opérateur : QLab convient plutôt si l'opérateur technique travaille déjà dans QLab et veut un seul environnement de cues en coulisses.
• Modèle opérateur : SurtitleLive convient plutôt si l'exploitation des sous-titres exige reprise par saut, blackout, coordination projection/mobile et relais avec l'équipe accessibilité.

Quand QLab peut mieux convenir

• Le lieu utilise déjà QLab comme centre de régie pour les cues de son, vidéo, lumière ou projection.
• Les surtitres ne sont qu'une couche de cues projetés dans une conception technique plus large.
• L'opérateur technique est déjà formé à QLab et n'a pas besoin de diffusion mobile au public.
• La production veut un seul environnement de cues en coulisses plutôt qu'un espace dédié aux sous-titres.
• SurtitleLive peut dépasser les besoins de l'équipe si les surtitres ne sont qu'une simple couche projetée dans un fichier de spectacle QLab existant.

Quand SurtitleLive peut mieux convenir

• Le workflow de sous-titrage commence par un script, une traduction et une relecture plutôt que par une liste de cues finalisée.
• La production a besoin du choix de langue et de sous-titres sur les téléphones du public.
• L'opérateur a besoin de reprise, saut, blackout et coordination projection/mobile propres aux sous-titres.
• Des personnes qui n'utilisent pas QLab, comme la production, les traducteurs ou la coordination accessibilité, ont besoin d'un espace de travail dans le navigateur.

Questions avant de choisir

• Les surtitres sont-ils seulement une couche de cues dans un fichier plus large de régie, ou un workflow qui nécessite relecture et passation ?
• Les traducteurs, la production ou la coordination accessibilité devront-ils travailler hors de l'espace de show control ?
• La production a-t-elle besoin d'un accès public par QR code ou seulement d'une sortie projection ?
• Quel chemin de reprise l'opérateur sous-titres doit-il utiliser si la représentation en direct s'écarte de la séquence de cues prévue ?

Lectures de planification

Pour planifier l'opération avec une petite équipe, poursuivez avec le choix d'un workflow opérateur pour petites équipes. Pour la continuité de service, poursuivez avec la planification backup et fallback des sous-titres en représentation.